Page 7 - 4_alva_hajn_na_papire

nebo naopak připravené o jakoukoli identifikační vlast- jazyk často v jediné kresbě. V díle poslední dekády
nost, chápané téměř jako skicy pro sochařský objekt. vytvářel natolik otevřené struktury, že není možné
Vedle sadů koupajících se v měsíčním světle, polí, přesně určit orientaci kresby, co je dole a co nahoře,
kapliček a křížů se často objevuje rozštěpení tvaru. mnohé realizace patrně fungovaly bez ohledu na kon-
Tato dvojitost je možná metaforou rozpadu jednoty text zdi či světových stran.
nebo pochází z figurálního motivu milenecké dvojice. Papírové reliéfy se odvíjejí stejně jako kresby ze
Alva Hajn kreslil tužkou, tuší, akvarelem, uhlem, čtverce a kruhu, méně z obdélníku, ale i z velmi ne-
černobíle i monochromně nebo barevně. Kresba se pravidelných tvarů. Autor s oblibou nechává přesahovat
vztahuje k jeho autobiografickým, téměř deníkovým roh nebo cíp mimo běžný normovaný formát. Jak
záznamům, jak dokazuje Kniha A, kterou si vedl zmiňuje Jiří Valoch (v textu pro Prostor Zlín), Hajn nebyl
v sedmdesátých letech. Používal v ní specifický font striktní systematik, sledující jediný problém. Byl příliš
a projevil také schopnost užívat nejen čáry a tvary, zaujat celou škálou možných řešení v té sféře, kterou
ale i slova vypravěčským způsobem ve službě cha- pro sebe i pro výtvarné umění objevil.
rakterizaci či karikaturizaci. Dochovala se historka, jak Alva Hajn nakoupil celý
Od kreseb, jež jsou převážně zobrazivé, se velmi stoh ohořelého papíru z papíren a tento materiál se
liší práce s papírem vznikající hlavně v osmdesátých stal inspiračním zdrojem pro období osmé dekády.
letech díky vlivu práce pro architekturu. Papíry Hajn se v této době pravidelně dopouštěl fontanov-
bychom mohli chápat jako reliéfy nebo objekty, tedy ského gesta, proříznutí, či proděravění papíru, jeho
prostorové artefakty sochařství. Papír je dočasným přístup byl blízký generačně téměř paralelní německé
materiálem, jeho životnost je přirovnávána k délce skupině Zero.
života člověka. Přestože je papír ve srovnání s kame- Různorodost textů zde publikovaných dokazuje,
nem či bronzem pomíjivý, je dostatečně tvárný pro jak široký, rozmanitý a inspirativní je záběr života
plastické vyjádření. U Hajna jde přesně o styčný pro- a díla Alvy Hajna a jeho vkladu do jedinečné pardu-
stor mezi plošnou kresbou a třemi dimenzemi, které bické kultury. Dílo, osud a legenda této osobnosti
se otevírají vrstvením materiálu, protrháváním, proře- přesahuje hranice kraje a pravděpodobně i republiky.
záváním, propalováním, poléváním tuší, kombinací V katalogu zveřejňujeme upravené statě Jiřího
s papíry jiných struktur a barev, překrýváním průhledným Valocha a Víta Boučka z Konference k životu, dílu
hedvábným či pauzovacím papírem. a době umělce Alvy Hajna 1938–1991 z roku 2013.
V testování, co ještě papír a médium kresby snese, Boučkův text nazírá Hajnovo dílo komplexně, jako odví-
je Alva Hajn velmi konceptuální a zároveň nepochybně jející se od životních etap a psychických a sociálních
hravý. Dotýká se otázky umění a média, kresby samé. determinant. Valochův příspěvek se zabývá převážně
Propojení expresivního a geometrického pólu v umění racionálním a materiálovým vrcholem Hajnovy tvorby
je spíše neobvyklé, jde vlastně o tvůrčí protiklady. v osmdesátých letech. Konference o dva roky pozdější,
U Hajna nacházíme expresivní rukopis i geometrický věnovaná Pardubickým Starým psům (2015), přinesla

| 5