Page 19 - 4_alva_hajn_na_papire

– odhmotnění přešel také do zdánlivě volně, avšak prázdnou plochu a protržený zraněný prostor. Alvův
velmi uvážlivě a řízeně črtaných tušových kreseb. život a jeho dílo se neobyčejně otevírá, avšak zároveň
Alva kreslil na podlouhlé odřezky papírů jako do fil- se také záhy uzavře.
mových políček, často volil malé i velké čtvercové Téměř symbolicky se mé poslední osobní setkání
formáty, na nichž byly kresby řazeny do řad, zřetelně s Alvou Hajnem pojí s emocionálně silně a nadšeně
vyjadřujících pohyb a maximální zjednodušení výrazu prožívanou návštěvou výstavy Antonia Tapiese v Mí-
(Černý čtverec na černé a Bílý čtverec na bílé). Záhy čovně Pražského Hradu v roce 1991, krátce před
se prvky gesta a uvolnění promítly také do prací Alvovovým odchodem 3. srpna.
s muchlaným a drásaným pauzovacím a technickým Alva Hajn se spíše než s tvůrčími problémy svých
šedým drsným papírem a stavebními asfaltovanými vrstevníků umělců vyrovnával sám se sebou. S výjimkou
lepenkami. Tyto kresby a papírové artefakty se staly jediné věci – opozice a vymezování vůči oficiální
integrální a podstatnou součástí nejautentičtější normalizační tvorbě a době, která vyplňovala většinu
a zároveň také vrcholné fáze autorovy tvorby. Tato díla jeho aktivního života, bylo trvale přítomné. Všichni jen
jsou však také svědectvím o ubývání sil a hledání obhajujeme své životní příběhy, prohlásil nedávno
prázdnoty a vyjádřením nejoproštěnějšího stavu nicoty. v diskusi na podobné téma český režisér Robert
Proces oprošťování se od tíže matérie a od hmotných Sedláček. Platí to také svrchovaně o Alvu Hajnovi.
prostředků a výrazu materiálního díla se završuje.
Zbývá jen pohyb gesta a nedokončená linie vymezující (text z konference z roku 2013, upraveno 2015)

| 17